Šialení bohatí Ázijci ukázal bohatý životný štýl ultrabohatých ázijských ľudí a zároveň rozprával úprimný príbeh o láske, rodine a kultúrnych rozdieloch. Tento film sa nezameriaval len na okázalé predstavenie, ale previedol divákov zložitosťou generačných očakávaní a zápasom o zosúladenie minulosti so súčasnosťou. Oslňujúca ukážka módy, úchvatné lokality juhovýchodnej Ázie a občasný drzý humor dopĺňali jej strhujúce rozprávanie.
Pod nánosmi zlata a lesku sa skrýva odveká snaha o prijatie a výzvy raziť si cestu vo svete presiaknutom tradíciou. Teraz, pre tých z vás, ktorí si užívali túto epickú ukážku bohatstva a duše, by som vás mohol jemne postrčiť k podobným filmom, ako je Klub radosti a šťastia za hlboký ponor do generačných príbehov a deviatich ďalších, ktoré uspokoja túžbu po príbehoch, ktoré ťahajú za srdce a zároveň slúžia kultúrnemu obohateniu.
Všetkým chlapcom, ktorých som predtým miloval (2018)
(Netflix)
Všetkým chlapcom, ktorých som predtým miloval , odohrávajúci sa vo veku digitálneho všetkého, sa rozhodol pre zastaraný šarm atramentu na papieri. Naša protagonistka Lara Jean (Lana Condor) je uvrhnutá do vravy stredoškolskej drámy, keď náhodou unikli jej tajné milostné listy. Následný falošný vzťah so srdiečkom Petrom (Noah Centineo), ktorý si má zachovať tvár, ponúka lahodnú zmes komických nedorozumení a skutočných pocitov.
Medzi uzamykateľnými obrazovkami vyvolávajúcimi nostalgiu a výkrikmi Yakultu sa film umne dotýka skutočnej trápnosti a túžby mladej dospelosti a zároveň nám pripomína nadčasovú silu písaného slova – dokonca aj v ére Snapchatu.
Som legenda 2 novinky
Rozlúčka (2019)
(A24)
Zatiaľ čo väčšina rodín by sa téme blížiacej sa záhuby mohla vyhýbať, klan našej drahej hlavnej hrdinky Billi (Awkwafina) sa podujal na ambiciózny projekt: faux svadba ako lesť na rozlúčku s ich nevyliečiteľne chorým matriarchom Nai Nai (Shuzhen Zhao). To, čo nasleduje, nie je smutný žalm, ale pulzujúca symfónia potlačených emócií, nepríjemných stretnutí a univerzálneho tanca medzi východnými tradíciami a západnými zmyslami.
Režisérka Lulu Wang vytvorila príbeh, v ktorom jazykové bariéry nie sú len jazykové. Skutočná brilantnosť Rozlúčka nie je len vo svojich vtipných výmenách názorov, ale aj v ich tehotných pauzách, ktoré celé rozhovory držia v nemých pohľadoch. Vo svete, kde sa nám často hovorí, aby sme všetko vypustili von, tu je film, ktorý šepká: Niekedy je v poriadku držať to všetko v sebe.
Vždy buď mojím možno (2019)
(Netflix)
Lásky z detstva Sasha (Ali Wong) a Marcus (Randall Park) sa po tínedžerskom snežení rozhádajú a po rokoch sa opäť dajú dokopy. Teraz je z nej kulinárska kráľovná a on stále zisťuje všetko v tej istej štvrti. Nasleduje lahodný pokrm romantiky, humoru a nevyhnutnej gravitácie prvých lások. Iste, kontroluje škatule rom-com tropov, ale pridáva aj štipku ázijsko-amerického korenia, ktoré v nie príliš roztopenom hollywoodskom kotli výrazne chýba.
Vždy buď mojím možno nie je len príbehom o oživenej láske, ale aj oslavou kultúrnej identity, rodinných väzieb a neodolateľného pôvabu domova (aj keď je zahalený do masky nadšeného nadšenca klimatizácie).
Klub radosti a šťastia (1993)
(Obrázky Buena Vista)
Klub radosti a šťastia ponorí sa hlboko do horúcej témy generačných rozdielov, kultúrnej migrácie a neustále nepolapiteľného hľadania dominancie mahjongu. Film sa odohráva na pozadí, ktoré sa mihne medzi rušnými ulicami San Francisca a rozľahlou krajinou predrevolučnej Číny, a obratne osciluje medzi srdcervúcimi príbehmi o obetovaní a ľahších, takmer komických prešľapoch asimilácie.
Na základe literárneho majstrovského diela Amy Tan vybaľuje roky rodinnej batožiny bez toho, aby musel prepchať svoj kino kufor. Skutočné čaro? Sledujte, ako sa príbehy odhaľujú a odhaľujú nielen bolesti a bolesti materstva, ale aj odveké napätie medzi hodnotami starého sveta a snami nového sveta.
Polovica toho (2020)
(Netflix)
Odohrávajúce sa v ospalom mestečku Squamish, Polovica toho sleduje Ellie Chu (Leah Lewis), ktorá nie je vašou typickou tínedžerkou zasiahnutou láskou, ale esejistkou, ktorá pomáha džokovi (Daniel Diemer) získať dievča (Alexis Lemire) jeho snov. Ale tu je zvrat – Ellie je tajne zamilovaná do toho istého dievčaťa. To, čo sa odvíja, nie je len zamotaný milostný trojuholník, ale aj objavovanie priateľstva, sebaobjavovania a mnohých aspektov lásky.
Film nielen omieľa stredoškolské klišé; ide hlbšie a núti svoje postavy (a divákov), aby spochybňovali skutočnú povahu spojenia. Medzi výmenami poetických textov a nešťastnými pokusmi o flirt, Polovica toho je jemnou pripomienkou toho, že niekedy môže byť nájdenie seba také šťastie ako nájdenie lásky.
Hľadanie (2018)
(Vydanie Sony Pictures)
Hľadanie nás pozýva do zdanlivo obyčajného života Davida Kima (John Cho), otca, ktorý sa stal amatérskym detektívom, keď jeho dcéra Margot záhadne zmizne. Namiesto známych pochmúrnych uličiek a slabo osvetlených pivníc náš hrdina prechádza digitálnymi stopami na Facebooku, FaceTime a iných virtuálnych sférach, v ktorých sme sa pravdepodobne všetci previnili tým, že trávime príliš veľa času.
Film premieňa náš všedný život na obrazovke na drásajúci triler, ktorý nám pripomína, že tajomstvá stále nachádzajú svoje tienisté zákutia vo veku nadmerného zdieľania. Hľadanie nie je len o hľadaní Margot; je to šikovný komentár k paradoxu modernej konektivity, kde človek môže byť súčasne preexponovaný, no zároveň prehliadaný.
Nikdy navždy (2007)
(Arts Alliance)
Preskúmajte vnútorný život Sophie (Vera Farmiga), Newyorčanky, ktorej zdanlivo dokonalý exteriér skrýva búrku potláčaných emócií a nezákonných vzťahov. Keď naša odvážna (alebo je to drzá?) hlavná hrdinka konfrontovaná s neplodnosťou svojho manžela, hľadá netradičné riešenie a utŕži úlet s Jihahom (Ha Jung-woo), imigrantom s vlastnými snami a dilemami.
Režisérka Gina Kim nám nenaservíruje jednoduchú záležitosť na podnose; ponúka zložitý recept kultúrnych priesečníkov, kríz identity a dĺžok, ktoré možno zájsť pri láske – alebo jej faksimile. Nikdy navždy nie je len o vzpieraní sa spoločenským normám; ponorí sa do osobných hraníc, čo nás núti pýtať sa, kde končí obeta a začína sebaklam.
Chan je nezvestný (1982)
(New Yorker Films)
Chan je nezvestný je film, ktorý spochybňuje stereotyp, Všetci Ázijci vyzerajú rovnako, pričom sa drzo pýtajú: Ale videli ste Chana? Táto čiernobiela indie pochúťka zasadená do pulzujúceho prostredia čínskej štvrte v San Franciscu sleduje Jo (Wood Moy) a Steva (Marc Hayashi), dvoch taxikárov, ktorí prechádzajú mätúcou sieťou kultúrnych identít a nedorozumení pri hľadaní tajomný Chan.
Tento film nie je typická detektívka noir; režisér Wayne Wang ( Klub radosti a šťastia ) ponúka majstrovskú melanž humoru, spoločensko-politické komentáre a tú správnu dávku vtipov. Chan je nezvestný nejde len o pátranie po nezvestnej osobe, ale o snahu pochopiť mnohotvárnu ázijsko-americkú identitu.
Gook (2017)
(Samuel Goldwyn Films)
Gook je film, ktorý dokáže byť súčasný aj klasický. V tomto príbehu bratia Eli (Justin Chon) a Daniel Park (David So), obaja kórejského pôvodu, riadia rodinný podnik, obchod s obuvou v Los Angeles. Bratia sa zmietajú v nepokojoch Rodneyho Kinga v roku 1992, keď je ich obchod vydrancovaný a ich štvrť je zdecimovaná.
Film je silným a dojímavým skúmaním rasy, triedy a identity v Amerike. Je to tiež prekvapivo zábavný film vďaka ostrému a vtipnému písaniu režiséra Justina Chona. Chon odvádza skvelú prácu pri spájaní emocionálnych a komických aspektov obrazu, výsledkom čoho je dielo, ktoré je úspešné na oboch frontoch.
Ukladanie tváre (2004)
(Sony Pictures Classics)
cesta: zlomové zlé pokračovanie
Vitajte vo svete Wil (Michelle Krusiec), mladej čínsko-americkej chirurgičky ovládajúcej umenie zosúladiť svoj skrytý lesbický milostný život a náhly príchod svojej tehotnej, slobodnej matky Ma (Joan Chen). Ak ste si mysleli, že vaše rodinné večere sú trápne, počkajte, kým sa vo Flushing, Queens nepreplavíte v rozbúrených vodách kultúrnych očakávaní a moderných túžob.
Režisérka Alice Wu (ktorá tiež režírovala Polovica toho ), v osviežujúcom zvrate, nám neposkytuje len príbeh, ktorý vyšiel, ale prináša aj nádherný príbeh staršej ženy, ktorá znovu objavila lásku. Ukladanie tváre nie je len o maskách, ktoré nosíme; je to oslava odvážnych chvíľ, ktoré sme sa rozhodli zahodiť.
(hlavný obrázok: Warner Bros. Pictures)
